روش تحقیق



شروع میان پایان چیست؟؟خط هشت:
مابادل می نویسیم وباعقل بازنویسی می کنیم.(کتاب چگونه دربیست ویک روز فیلمنامه بنویسیم .ترجمه عباس اکبری)

فیلمنامه ورمان وداستان سه بخش دارد
شزوع
میان 
پایان
شروع ، بناست
میان ،،ماجرتست 
پایان ،  گرهگشایی است
درشروع؛ تمام چیزهایی راکه برای نوشتن فیلمنامه نیازدارید پیدامی کنیم.داستان رامی یابیم.شخصیت هاراکشف می کنیم .وبهترین ساختاررابرای فیلمنامه ازآب درمی آوریم
میان
دراین بخش دستنویس گتره ای رابادل می نویسیم وباعقل آن رابازنویسی می کنیم .چگونه قهرمان راگن کرده ام ؟داستانم چه بود؟چی شده که هیچ اتفاق نمی افتد؟؟چگونه شخصیت هایم راوادارکنم مثل آدم های واقعی حرف بزتند؟ شروع رامی دانم وپایان راهم می دانم چگونه ازاینجا به آنجا برسم؟ازکجابدانم که کارتمام شده است؟؟
پایان
استقبال ازموانع تحمل ناپذیرباآغوش باز
دراینجارازتمام بن بست هاوتردیدها ویامشگلاتی ناشی ازشرایط راکه احتمالا درمسیرتان خواهیدداشت رامی گشایید.
این بخش چنین است:
درحالی که فکرمی کنیدنمی توانید چگونه بایدادامه دهید؟حرف هایی که اززبان محبوب خودمیشنوید.اطمینان بخش هایی چون چگونه نامه سرگرم کننده ای به خودبنویسید ؟چرابایدباورداشت که می توان این کارراکرد واگرباورنداشته باشیدچه خواهدشد؟.(کتاب چگونه دربیست ویک روز فیلمنامه بنویسیم .ترجمه عباس اکبری)
 استقبال ازموانع تحمل ناپذیر باآغوش باز
بن بست هامانعی بیرونی مثل مسائل مربوط به خانواده.شغل.زمان.مکان ویاموانعی درونی مثل لج ولجبازی .دفع الوقت کردن ویاتردید .(کتاب چگونه دربیست ویک روز فیلمنامه بنویسیم .ترجمه عباس اکبری)

مستندبسازیم:

طراحی قبل ازضبط 
طرح اولیه ای برای آنچه میخواهیم انجام دهیم .بایدمشخص باشد چکارمیخواهیم انجام دهیم .بایدچندسوال کلیدی رازاخودبپرسیم .
یعنی همان سوالات کلیدی قدیمی رابرای خودمان پاسخ داشته باشیم.
چه چیزی ؟
چه کسی؟
چرا؟
چه وقت ؟
کجا؟
چگونه؟
شخصیت درچه شرایط وموقعیتی؟
طراحی بعداز ضبط
بعدازضبط برای طراحی ساده ترین وکاربردی ترین آن است که ۱_ همه موادصوتی وتصویری که جمع آوری کردیم  راتماشاویاگوش دهیم  قطعاتی که برای کارمفیدندراکنارگذاشته ونام گذاری کنید
۲_یاداشت برداری کنیدودلیل اهمیت هریادداشت راقیدکنید.
۳_فهرستی ازمطالب به ترتیب ارائه دربرنامه یافیلم تهیه کنید این فهرست ممکن است تغییرکند.
۴_براساس لیست ویادداشت ها موادتصویری وصوتی خودراتنظیم کنید.

نقد فیلم

چشم گوش بسته

کارگردان فرزاد موتمن

 درون مایه اثبات بی گناهی توام باشهامت  صورت می گیرد و

 ی توام با شقاوت با عث مرگ خود می شود.

بهروز شب خیز نا شنوا می باشد وآگهی استخدام برای همکاردرمغازه اش قبلا داده است که سعید نابینا

  برای استخدام به مغازه او می رودولی بهروز اورا استخدام نمی کند ودرحال خارج شدن او از مجتمع

 تجاری رییس وسروش ونانو اقدام به تعقیب و ی از فردی می کنند که جعبه ای حاوی اشیای قیمتی 

دارد وفرد برای فرارازدست این افراد به مغازه  بهروز شب خیز پناه می برد وجعبه را درزیر میز مغازه پنهان می کند    نانوکه درتعقیب مرد جعبه بدست

 وارد مغازه بهروز می شود وبهروز درحالی که برای آوردن بسته ای  بالای نردبان هست متوجه نمی شود

 که نانو مرد راباتیر زده وجعبه اش را برده ولی سعید با شنیدن صدای تیر به مغازه بهروز برمی گردد

 ودربین راه  تنه اش به تنه نانو می خورد درحالی که نانو درحال فراراست وسعید متعجب به مغازه می


 رود که می بیند تیراندازی شده وآن مرد جنازه اش روی زمین است وبهرور که از نردبان پایین می آید

 متوجه واقعه می شود وبه بالای سر جنازه می رود وهفت تیر نانو راکه آنجا انداخته است بر میدارد

 دراین زمان ماموران  پلیس از راه می رسند وآن دونفر را به جرم قتل بازداشت می کنند این دونفر التماس می کنند که قاتل نیستند ولی پلیس آندونفر رابالاسر ی جنازه می بیند واسلحه را دردست ب

هروز می بیند می گوید باید تحقیقات شود ومعلوم گردد که چه کسی قاتل است وتا ان موقع شما دونفر

 بازداشت هستید.نا نووسروش  جعبه راباز می کنند می بینند که  جعبه خالی است وبه این نتیجه می

 رسند که جعبه اصلی را مقتول در مغازه بهروز پنهان کرده است . وباید سراغ بهروز بروند وخودرا به

 عنوان مشاورمجتمع تجاری جا می زنند وبه زندان برای ملاقات بهروز می روندولی به جایی نمی رسند

 وپلیس بهروز وسعید را به همراه یک مجرم واقعی قصد دارد به محل دیگری منتقل کند که همدستان

 مجرم واقعی درهنگام نقل وانتقال به ماشین آنها حمله ورشده وافراد پلیس با آنهادرگیر می شوند ودراین

 هنگام بهروز وسعید فرصت را غنیمت شمرده وفرارمی کنند.و هم پلیس  به عنوان اینکه آن دونفر مجرم

 هستند درپی تعقیب ودستگیری آنها می باشد وهم سروش ونانو بدنبال دستیابی به آن دونفرهستند تا بروند وجعبه راپیدا کنند

پس از طی ماجراهایی ازتعقیب وگریز سروش ورییس همدیگر راباتیر می زنند وکشته می شوند ونانو هم

 توسط بهروز وسعید دستگیر می شود که پلیس از راه می رسد ومشخص می شود قاتل کیست وسعید

 وبهروز آزاد می شوند. ونانو زندانی شده که بعد از مدتی از زندان فرارمی کند وبه سراغ بهروز وسعیدبرای انتقام گیری  می آید.

تکنیک هایی که در این فیلم بکار رفته است بسیارقابل تا مل وتوجه می باشد و همین تکنیک ها باعث

 شده هیجان وکشمکش در فیلم ایجاد شده وتماشا گر را تشویق به همراهی با فیلم می کند وبه تماشای فیلم با لذت وبه عنوان سرگرمی بنشیند .

فرایند تعقیب وگریز دراین فیلم مهم تراز کسانی است که درآن هستند  این تعلیق را دارد که هرگاه تعقیب

 شونده ها  توسط  ان دستگیر شوند خطر بزرگتری درانتظار آنها وجود دارد وان تعقیب کننده این

 شانس را دارند که کسانی را درتعقیبشان هستند را بدام بیندازند واز سوی دیگر تاکید زیادی روی کشمکش

 شنوایی ودیداری شده است وداستان وشخصیت ها دراین فیلم منحصر بفرد هستند وبه همین دلیل گیرا

 وجالب شده است. شخصیت ها وموقعیت برخلاف تیپ های رایج طرح شده اند وبدینوسیله از کلیشه ها

 دور شده است موقعیت های قهرمان را از لحاظ  جغرافیایی بسیار محدود درنظر گرفته شده است وبدین شکل که حوزه تعقیب تنگ تر شده وتنش ها بیشتر شده است.

ازنظر ساختاری پیرنگ تعقیب وگریز دراین فیلم شخصیت منفی ومثبت  را می شناسیم به علت تعقیب

 وگریز آنها پی می بریم  معمولا شخصیت مثبت تعقیب نمی کند وبیش تر وقت ها عکس این صادق است

 ولی دراین فیلم شخصیت مثبت بدنبال پیدا کردن شخصیت های منفی  هم اقدام می کنند . درهمین

 مرحله  تغقیب است که ستون های اصلی فیلم  مثل مرگ ، حبس ، ازدواج  را پایه گذاری  می  شوند   .

درتعقیب به نوعی از چرخش ها وپیچ ها وضدونقیض ها بر می خوریم وبا کمک امکانات غافلگیر کننده

 ای که بوجود می آید درگیری تماشا گر باتعقیب وگریر را حفظ می کند.

مرحله ای که تعقیب شونده یا برای همیشه  رهایی می یابد ویا برای همیشه گرفتاار آن خواهد بود ویا

 اینکه دست کم تصور می کنیم شرایط به ثبات رسیده است این فیلم دنباله دار وابسته به شروع دوباره

 همان تعقیب وگریر هستند که بارها وبارها اتفاق افتاده است.


دراین فیلم هیچ ادعایی درباره جدی گرفتن چیزی به جز تعقیب وجود ندارد بهروز وسعید فرارمی کنند

 ونانو وسروش آنهارا تعقیب می کنند این یک حرکت ساده فیزیکی ساده اما نیرومند است که موجب برانگیخته شدن احساسات ساده و به همان اندازه قدرتمند می باشد .

 این نوع تعقیب وگریز آن هیجانی را که کارگردان برای بییننده درنظر گرفته ، امکان دارد  برآورده نشده

 واتفاق نیفتد و تعقیب وگریز بیش از حد آشنا  برای بیننده بوده و کارگردان برای رفع مشکلات به چالش

 کشانده می گردد و اوهم برای اینکه با مشگلات بیشتری روبه رو نشودراه حل  آن تکراری نبودن

  شخصیت پردازی  رادرنظر می گیرد ودونفر که یکی ناشنوا ودیگری نابینا که زوج متفاوتی را تشکیل می

 دهند وتا حدودی تکراری بودن تعقیب وگریز راجبران می نماید.وبدینوسیله هیجان تعقیب وگریز این دورا

 غیر قابل پیش بینی و تعلیق رابه آن می افزاید . این فیلم شامل گسترش مجموعه ای هیجان انگیز از

 چرخش ها وپیچ هایی هست که بیننده را از حالت تعادل خارج می کند وانتظاراتی که برای بیننده بوجود

 می آید اورا به سمتی سوق می دهدتا به رخداد مشخصی فکر نکند که در حال وقو ع است وبراساس

   انتظارات ازقبل پیش که بیننده بتواند پیش بینی کند عمل خنده دراو بوجود می آید وبراثر اتفا

ق غیر منتظره ای که  درطول فیلم پیش می آید هیجان را بالا می آورد. تکنیک دیگر موضوع برسردرست

 بودن واشتباه کردن بیننده دریک زمان واحد است او انتظار وقوع اتفاق مشخصی رادارد ووقوع هم

 اتفاق می افتد اما نه به آن ترتیبی که او انتظارداشته است  این همان خلاقیت است وخلاقیت چیری  که

 بزرگترین وظیفه نویسنده وکارگران  محسوب می شود. راه جدیدی برای ارایه داستان پیدا کرده ویا

 درهمان روش قدیمی پیچش جدیدی ایجاد نموده است .وبا عث می گردد ایده هایش تروتازه جلوه کرده

 و مثل یک شوکر عمل کرده وبه بیننده شوک وارد می کند .تعقیب تنها ین تعقیب ماشین خودرو محسوب

 می شود چیزی که درحال حاضر معمولی وپیش پا افتاده است ولی این فیلم باخلاقیت تعقیب وگریزش

  به حرکتی می کند که غیر قابل پیش بینی تبدیل کرده و تعلیق ایجاد می گردد وبیننده از آثار وعواقب

  آن که این حرکت به بارمی آورد مطمئن نیست  واثر تبدیل به منحصربفردمی گردد.

شخصیت های تعقیب با تهدید کردن ان ومتزل کردن عقل  ، که تزل عقل چیزی است که هیجان و

 گیرایی منحصر به فردی به بیننده می دهد و ازتکنیک های فیلم سازنده آن به نحوشایسته ای استفاده

 کرده است بطوری که از کلیشه های رایج دورشده است واین همان چیزی است که این فیلم دربرداردو

 تنش های مثل یک طناب محکم درسرتاسر فیلم  حضوردارند ، تعقیب وگریزاز راه های بسیاری به کلیشه

 های قدیمی وابسته است ولی فیلمساز راه جدیدی دراین زمینه پیدا کرده است ویکی از ویژگی های

 بارزآن محدودیت زمان ومکان برای افزایش تنش درزمان تعقیب وگریزکاملا  ضروری خودش رانشان مید

 هد وخوب وقوی وبدو ن اشتباه صورت پذیرفته است .گاهی تعقیب شونده به دام می افتد ویا درتنگنا

 قرارمی گیرد.وهرچه بیشترواز لحاظ  جغرافیایی شخصیت ها درتنگنا باشند امگان ایجاد تنش بیشتر

 بسیار زیاد می گردد واین همزمان  به این صورت که بیننده اطمینان می دهد که اگر تعقیب شونده به دام

 بیفتد خطرمهمی اوراتهدید می کند و به تعقیب کننده شانس منطقی برای گیرانداختن تعقیب

 شونده می دهدوشخصیتهای جالب وگیرا ومنحصربه فردوبرخلاف تیپ های رایج  شخصیت پردازی شده اند.

مرتضی چراغی

کارشناس ارشد هنر     

نقد فیلم سینمایی

چشم گوش بسته

کارگردان فرزاد موتمن

 درون مایه اثبات بی گناهی توام باشهامت  صورت می گیرد و

 ی توام با شقاوت با عث مرگ خود می شود.

بهروز شب خیز نا شنوا می باشد وآگهی استخدام برای همکاردرمغازه اش قبلا داده است که سعید نابینا

  برای استخدام به مغازه او می رودولی بهروز اورا استخدام نمی کند ودرحال خارج شدن او از مجتمع

 تجاری رییس وسروش ونانو اقدام به تعقیب و ی از فردی می کنند که جعبه ای حاوی اشیای قیمتی 

دارد وفرد برای فرارازدست این افراد به مغازه

  بهروز شب خیز پناه می برد وجعبه را درزیر میز مغازه پنهان می کند    نانوکه درتعقیب مرد جعبه بدست

 وارد مغازه بهروز می شود وبهروز درحالی که برای آوردن بسته ای  بالای نردبان هست متوجه نمی شود

 که نانو مرد راباتیر زده وجعبه اش را برده ولی سعید با شنیدن صدای تیر به مغازه بهروز برمی گردد

 ودربین راه  تنه اش به تنه نانو می خورد درحالی که نانو درحال فراراست وسعید متعجب به مغازه می


 رود که می بیند تیراندازی شده وآن مرد جنازه اش روی زمین است وبهرور که از نردبان پایین می آید

 متوجه واقعه می شود وبه بالای سر جنازه می رود وهفت تیر نانو راکه آنجا انداخته است بر میدارد

 دراین زمان ماموران  پلیس از راه می رسند وآن دونفر را به جرم قتل بازداشت می کنند این دونفر التماس می کنند که قاتل نیستند ولی پلیس آندونفر رابالاسر ی جنازه می بیند واسلحه را دردست ب

هروز می بیند می گوید باید تحقیقات شود ومعلوم گردد که چه کسی قاتل است وتا ان موقع شما دونفر

 بازداشت هستید.نا نووسروش  جعبه راباز می کنند می بینند که  جعبه خالی است وبه این نتیجه می

 رسند که جعبه اصلی را مقتول در مغازه بهروز پنهان کرده است . وباید سراغ بهروز بروند وخودرا به

 عنوان مشاورمجتمع تجاری جا می زنند وبه زندان برای ملاقات بهروز می روندولی به جایی نمی رسند

 وپلیس بهروز وسعید را به همراه یک مجرم واقعی قصد دارد به محل دیگری منتقل کند که همدستان

 مجرم واقعی درهنگام نقل وانتقال به ماشین آنها حمله ورشده وافراد پلیس با آنهادرگیر می شوند ودراین

 هنگام بهروز وسعید فرصت را غنیمت شمرده وفرارمی کنند.و هم پلیس  به عنوان اینکه آن دونفر مجرم

 هستند درپی تعقیب ودستگیری آنها می باشد وهم سروش ونانو بدنبال دستیابی به آن دونفرهستند تا بروند وجعبه راپیدا کنند

پس از طی ماجراهایی ازتعقیب وگریز سروش ورییس همدیگر راباتیر می زنند وکشته می شوند ونانو هم

 توسط بهروز وسعید دستگیر می شود که پلیس از راه می رسد ومشخص می شود قاتل کیست وسعید

 وبهروز آزاد می شوند. ونانو زندانی شده که بعد از مدتی از زندان فرارمی کند وبه سراغ بهروز وسعیدبرای انتقام گیری  می آید.

تکنیک هایی که در این فیلم بکار رفته است بسیارقابل تا مل وتوجه می باشد و همین تکنیک ها باعث

 شده هیجان وکشمکش در فیلم ایجاد شده وتماشا گر را تشویق به همراهی با فیلم می کند وبه تماشای فیلم با لذت وبه عنوان سرگرمی بنشیند .

فرایند تعقیب وگریز دراین فیلم مهم تراز کسانی است که درآن هستند  این تعلیق را دارد که هرگاه تعقیب

 شونده ها  توسط  ان دستگیر شوند خطر بزرگتری درانتظار آنها وجود دارد وان تعقیب کننده این

 شانس را دارند که کسانی را درتعقیبشان هستند را بدام بیندازند واز سوی دیگر تاکید زیادی روی کشمکش

 شنوایی ودیداری شده است وداستان وشخصیت ها دراین فیلم منحصر بفرد هستند وبه همین دلیل گیرا

 وجالب شده است. شخصیت ها وموقعیت برخلاف تیپ های رایج طرح شده اند وبدینوسیله از کلیشه ها

 دور شده است موقعیت های قهرمان را از لحاظ  جغرافیایی بسیار محدود درنظر گرفته شده است وبدین شکل که حوزه تعقیب تنگ تر شده وتنش ها بیشتر شده است.

ازنظر ساختاری پیرنگ تعقیب وگریز دراین فیلم شخصیت منفی ومثبت  را می شناسیم به علت تعقیب

 وگریز آنها پی می بریم  معمولا شخصیت مثبت تعقیب نمی کند وبیش تر وقت ها عکس این صادق است

 ولی دراین فیلم شخصیت مثبت بدنبال پیدا کردن شخصیت های منفی  هم اقدام می کنند . درهمین

 مرحله  تغقیب است که ستون های اصلی فیلم  مثل مرگ ، حبس ، ازدواج  را پایه گذاری  می  شوند   .

درتعقیب به نوعی از چرخش ها وپیچ ها وضدونقیض ها بر می خوریم وبا کمک امکانات غافلگیر کننده

 ای که بوجود می آید درگیری تماشا گر باتعقیب وگریر را حفظ می کند.

مرحله ای که تعقیب شونده یا برای همیشه  رهایی می یابد ویا برای همیشه گرفتاار آن خواهد بود ویا

 اینکه دست کم تصور می کنیم شرایط به ثبات رسیده است این فیلم دنباله دار وابسته به شروع دوباره

 همان تعقیب وگریر هستند که بارها وبارها اتفاق افتاده است.


دراین فیلم هیچ ادعایی درباره جدی گرفتن چیزی به جز تعقیب وجود ندارد بهروز وسعید فرارمی کنند

 ونانو وسروش آنهارا تعقیب می کنند این یک حرکت ساده فیزیکی ساده اما نیرومند است که موجب برانگیخته شدن احساسات ساده و به همان اندازه قدرتمند می باشد .

 این نوع تعقیب وگریز آن هیجانی را که کارگردان برای بییننده درنظر گرفته ، امکان دارد  برآورده نشده

 واتفاق نیفتد و تعقیب وگریز بیش از حد آشنا  برای بیننده بوده و کارگردان برای رفع مشکلات به چالش

 کشانده می گردد و اوهم برای اینکه با مشگلات بیشتری روبه رو نشودراه حل  آن تکراری نبودن

  شخصیت پردازی  رادرنظر می گیرد ودونفر که یکی ناشنوا ودیگری نابینا که زوج متفاوتی را تشکیل می

 دهند وتا حدودی تکراری بودن تعقیب وگریز راجبران می نماید.وبدینوسیله هیجان تعقیب وگریز این دورا

 غیر قابل پیش بینی و تعلیق رابه آن می افزاید . این فیلم شامل گسترش مجموعه ای هیجان انگیز از

 چرخش ها وپیچ هایی هست که بیننده را از حالت تعادل خارج می کند وانتظاراتی که برای بیننده بوجود

 می آید اورا به سمتی سوق می دهدتا به رخداد مشخصی فکر نکند که در حال وقو ع است وبراساس

   انتظارات ازقبل پیش که بیننده بتواند پیش بینی کند عمل خنده دراو بوجود می آید وبراثر اتفا

ق غیر منتظره ای که  درطول فیلم پیش می آید هیجان را بالا می آورد. تکنیک دیگر موضوع برسردرست

 بودن واشتباه کردن بیننده دریک زمان واحد است او انتظار وقوع اتفاق مشخصی رادارد ووقوع هم

 اتفاق می افتد اما نه به آن ترتیبی که او انتظارداشته است  این همان خلاقیت است وخلاقیت چیری  که

 بزرگترین وظیفه نویسنده وکارگران  محسوب می شود. راه جدیدی برای ارایه داستان پیدا کرده ویا

 درهمان روش قدیمی پیچش جدیدی ایجاد نموده است .وبا عث می گردد ایده هایش تروتازه جلوه کرده

 و مثل یک شوکر عمل کرده وبه بیننده شوک وارد می کند .تعقیب تنها ین تعقیب ماشین خودرو محسوب

 می شود چیزی که درحال حاضر معمولی وپیش پا افتاده است ولی این فیلم باخلاقیت تعقیب وگریزش

  به حرکتی می کند که غیر قابل پیش بینی تبدیل کرده و تعلیق ایجاد می گردد وبیننده از آثار وعواقب

  آن که این حرکت به بارمی آورد مطمئن نیست  واثر تبدیل به منحصربفردمی گردد.

شخصیت های تعقیب با تهدید کردن ان ومتزل کردن عقل  ، که تزل عقل چیزی است که هیجان و

 گیرایی منحصر به فردی به بیننده می دهد و ازتکنیک های فیلم سازنده آن به نحوشایسته ای استفاده

 کرده است بطوری که از کلیشه های رایج دورشده است واین همان چیزی است که این فیلم دربرداردو

 تنش های مثل یک طناب محکم درسرتاسر فیلم  حضوردارند ، تعقیب وگریزاز راه های بسیاری به کلیشه

 های قدیمی وابسته است ولی فیلمساز راه جدیدی دراین زمینه پیدا کرده است ویکی از ویژگی های

 بارزآن محدودیت زمان ومکان برای افزایش تنش درزمان تعقیب وگریزکاملا  ضروری خودش رانشان مید

 هد وخوب وقوی وبدو ن اشتباه صورت پذیرفته است .گاهی تعقیب شونده به دام می افتد ویا درتنگنا

 قرارمی گیرد.وهرچه بیشترواز لحاظ  جغرافیایی شخصیت ها درتنگنا باشند امگان ایجاد تنش بیشتر

 بسیار زیاد می گردد واین همزمان  به این صورت که بیننده اطمینان می دهد که اگر تعقیب شونده به دام

 بیفتد خطرمهمی اوراتهدید می کند و به تعقیب کننده شانس منطقی برای گیرانداختن تعقیب

 شونده می دهدوشخصیتهای جالب وگیرا ومنحصربه فردوبرخلاف تیپ های رایج  شخصیت پردازی شده اند.

مرتضی چراغی

کارشناس ارشد هنر     
استاد چطوری یک ایده را تبدیل به فیلمنامه کنیم ؟
ازاید ه تافیلمنامه
بایدمهارت بسیاربالایی دراین زمینه پیداکنید بایدتمرین کنید تمرین کنیدکلاس بروید کتاب بخوانید وتمرین کنید
همانطورکه امام علی. ع. فرمودند درس یکبار تمرین هزاربار
اگراینکارراانجام دهید به نجواحسنت موفق خواهید بوددر
و فیلم نامه نویسی. 
 ایده را چگونه شما پیدا می کنید؟
 به طور کلی در اتفاقات پیرامون ، خوب دیدن، خوب شنیدن ، خوب حس کردن اطراف و اتفاقات پیرامون باعث بوجود آمدن ایده ها میشوند؟ 
بعضی مواقع دغدغه ها و مسائل جامعه هستند که باعث ایجاد یک ایده میشن
 یا نیازیکه در مخاطب میبینیم باعث بوجود آمدن یه ایده می‌شود. 
خوب دیدن ویا خوب شنیدن ویا خوب فکرکردن باعث دغدغه هایمان می شود دغدغه هاموتورحرکت ما برای گفتن وبیان یابه تصویرکشیدن ویا ایده های ما برای دیگران می‌شود. 
رسانه برای ماتولید کنندگان محتوا یک ابزارهستند وایده های ما عصاره ی محتواهایی هستندکه برای دیگران می خواهیم بیان کنیم
کاملا درسته استعداد خیلی مهمه. 
البته ابزارهای دیگه هم دخیل هستند اما استعداد جزء ابزار مهم هستند
 مثلا شخصیکه استعداد ذاتی خوبی داره به ایده های هنری و رسانه ای خوبی میرس و خوب هم به اجرا در می آورند
 البته نظر شخصی من هستش اگه نادرست هستش بفرمایید
 استاد جسارتا استعداد هم نقش خیلی خوبی در نحوه ایجاد ایده ها دارند؟ 
ماچگونه می فهمیم یک فرد زمینه هنرهای نمایشی استعداد دارد؟
آیامیشودگفت که یه کم‌باهاشون حرف بزنی، دو تا جمله حرف بزنند از دبدگاهشون نحوه به تصویر کشیدن منظورشان در صبحت های حتی محاوره ایی راحت میش تشخیص داد
در مورد استعداد یابی داشتین می فرمودین؟
 کسی که به هنرهای نمایشی علاقه دآرد یعنی  دراین زمینه استعداد داردکه باآموزش وتمرین زیاداین آموزش ها تبدیل به یک نابغه دراین زمینه خواهدشد.

بررسی سربال بچه مهندس 3
داستانک 3
ماجرای اختلاف خانوادگی دوست وهمکلاسی جوادجوادی دردانشگاه وگروه جهت
اختلاف خانوادگی این هابه حدی رسیدکه توان تحمل همدیگردرکنارهم رانداشتند وهریک بطرفی رفت وکاملا خانواده درمعرض متلاشی قرارگرفت اما برای جوانان یک پیرجهاندیده مهربان می تواند چشمانشان رابه جهان ویافتن راه حل درست کمک می کندهمچنان که نقش گوهربابازی خانم ثریاقاسمی این وظیفه راانجام داد
وبرای مسن ترها مراقبه ی اخلاقی خیلی راحت این مشگل راحل می کندکه پرسوناژپدرخیلی خوب توانست نقش مراقبه وتحول وتکامل اخلاقی رانشان دهد وحرف جدیدی بودکه درفیلم وسریال ها وسینما ایران زده شد جای کاردراین زمینه درسریا ل ها وسینما ونمایش ایران بسیارزیاددارد ودرسازندگی خانواده های ایرانی مراقبه تابت کردمی تواندبسیارموثرباشد
پدرباهرکوچکترین اشکال درکلام یارفتارش خودراباآنچیزی که دوست داشت یعنی پول ادب کردوبرای صدقه وفقیریک مقدارپولی رادرظرف مخصوص این کارقرارمی داد وهمین امرباعت تحول وتکامل اخلاقی اومی شدو درنهایت توانست باپیرامون اطراف خود بخصوص فرزندخودارتباط سالم وصحیحی برقرارکند.
مرتضی چراغی کارشناس ارشدهنر

دقیقا ازتکنیک بازیگری ونویسندگی وکارگردانی به بهترین شکل‌ها استاده شوذ
فقط یه مسئله ایی که این روزه وجود دارد عدم باور هنرمندان در اجرای نقش خودشون دارن مثلا یه نقش مذهبی دارن اما باور قلبی ندارن شاید نقشو خب اجرا کنن اما تاثیر گذاری چندانی رو مخاطب ندارند
 البته این جزء مسئله جزء اساس و اصول تاتر و نمایش و فیلم نیست یه برداشت شخصی هستش

سلام ادامه رسانه ی فیلم ونمایش

بحث ما تااول

تشابه زبانی درهنرهای نمایشی چیست؟
بوو
 کجا می توانیم تاتیردرمخاطب داشته باشیم؟ دوستان گرامی مثال زیاد برای تاثیر وی مخاطب بزنیم؟
سلام تشابه زبانی در هنرهای نمایشی زبان بدن هستش
 روی تاثیرباید خوب کارکنم. خوب ببینیم خوب بشنویم خوب فکرکنیم 
زبان بدن از دو بخش بیان خوب و حرکات بدن را در برمیگیره
حرکات بدن مثل میمیک صورت
بیان خوب یعنی صدا و ادای حروف و مصوت ها در حالت های مختلف احساسی به شیوه خوب و هنرمندانه
حرکات بدن یعنی انعطاف پذیری بدن برای بهتر رساندن پیام و احساس به مخاطب در کنار بیان خوب
 چندتانمونه مثال دربر سی قبل  درمورد تاثیر برمخاطب زدیم مثال متال متال هرچه بیشتربه تر
پس هزوقت موردی رابخاطر آوردیدبگویید
میمیک صورت حرف اول را در رساندن پیام و احساس در نمایش به مخاطب را دارد
 بله دقیقا تشابه زبانی درهنرهای نمایشی زبان بدن. بیان وحرکاتگ بسیارعالی
روی تاثیر خوب گذاشتن روی مخاطب در هنرهای نمایشی برا بهتر دیدن و شنیدن باید بریم دنبال مصداق های عینی نقش در جامعه بادقت به حرکات و بیان آن ها به راحتی بتونیم نقش اون شحصو به خوبی اجرا کنیم و   مخاطب از دیدن نقش ما دده نش و احساس مصنوعی بودن و غیر واقعی بون نکن
بودن
 تشابه زبانی موضوعی چگونه است؟
 بله بایدمصداق عینی پیداکنیم
[ چه می گوید؟ چگونه می گوید؟
درکجا می گوید؟
برای چی می‌گوید؟
چه کسی هست!؟
و.

آموزش بیان دربازیگری سینما وتئاتر وسخنرانی

طرح  هرشخصی داستانی رابخواند وبررسی شودبسیارعالی هست
 ویایک متن سخنرانی رابخ
واندبسیارعالیست
 وبررسی شود البته لازمه اش اینست که دوستان مطالعات خودرابیشرکنند.
 یک داستان کوتاه که اکثربیان احساسات سخنوری یا نمایشی درآن هست رابخوانید
طبق این احساسات یامشابهشان باشد داستان یامتن سخنرانی یانمایش نامه ویا فیلمنامه راانتخاب کرده  وبااحساسات زیرکه درآن کشف می کنی بخوانید وبررسی شود  ازکانال بیان احساسات وهمینطورتاکیدکردن روی حرف یاکلمه خاص وهمینطور بیان احساسی کلمه ازسه طریق احساسات سطحی واحساسات عمیق  تمرین شود.
احساسات مثل بیان خشم. بیان قهر. بیان شادی. بیان عشق. بیان غم. بیان افسردگی. درجملات وحروف می توانیم این کارارزشمندراادامه داده ومفیدخواهدبود
وهمچنین اقناع واثبات موضوع خاصی وبیان باور وبیان ایمان وبیان قدرت وبی باکی ومضمون های این چنینی درتمرینات بیان وگویندگی وبازیگر تئاتروسینما مفید موثر خواهدبود.
 سه تاپنج دقیقه
 البته احساسات وعواطف آنراشناسایی کرده وبیان کنیدنحوه بیان آن کلمات احساسی خیلی مهم است که خوب وتاثیرگذاربیان شود
 وهم چنین تاکیدها. کلمات تاکیدی وصفات
 یاسخنرانی می کنید
یادوبله می کوییدویانریشن می گویید

با عرض سلام وادب واحترام 
لطفا بیان وگویندگی  وسخنوری را تمرین کنید.  ازکانال بیان احساسات وهمینطورتاکیدکردن روی حرف یاکلمه خاص وهمینطور بیان احساسی کلمه ازسه طریق احساسات سطحی واحساسات عمیق  تمرین شود.
احساسات مثل بیان خشم. بیان قهر. بیان شادی. بیان عشق. بیان غم. بیان افسردگی. درجملات وحروف می توانیم این کارارزشمندراادامه داده ومفیدخواهدبود
وهمچنین اقناع واثبات موضوع خاصی وبیان باور وبیان ایمان وبیان قدرت وبی باکی ومضمون های این چنینی درتمرینات بیان وگویندگی وبازیگر تئاتروسینما مفید موثر خواهدبود.

یوسفی سیدحسن خانه مستند فیلمنامه:
#ده_مرحله_کلی_از_ساخت_یک_فیلمنامه

 مرحله اول:

⭕️فیلمنامه های آثارموفق سینماوآثار موردعلاقه خودرامطالعه کنید⭕️
آنهارابادقت بخوانیدوببینیدچه قسمتهایی شمارابه خودجذب میکند.چه قسمتهایی رادوست داریدتغییربدهید؟ توجه کنیدچگونه نقشهاوشخصیتها ساخته وپرداخته میشوند،چگونه دیالوگهانوشته میشوندوچگونه مسیر داستان طی میشود.به قالب کلی فیلمنامه نویسی دقت کنید.شمانیزباید هنگام نوشتن فیلمنامه ازاین اصول پیروی کنید. 

‌ مرحله دوم:

⭕️یک خلاصه داستان تهیه کنید۱⭕️
قبل ازاینکه شروع به نوشتن دیالوگهاو شرح سکانسهای موجوددرفیلم راآغاز کنیدبهتراست ابتدامسیرکلی داستان را به صورت یک نقشه برروی کاغذترسیم کنید.شخصیتهای اصلی وکلیدی هر مرحله ازداستان فیلم رادرمسیراتفاقات داستان مشخص کنید.یک طرح کلی از روندآشکارشدن رویدادهای مختلف فیلم ترسیم کنید.این تصویرکلی به همراه خلاصه داستان به شماکمک میکندکه نقاط ضعف وقوت ونقاط ناهمخوان داستان رابهترببینیدوازهمین حالافکری برایشان بکنید.

‌‌ مرحله سوم:

⭕️تحقیق کنید ⭕️
اگر در مسیر داستان اتفاقاتی مانند بیماری های خاص، تجهیزاتی مانند وسائل الکترونیکی یا جنگی پیشرفته، کشور یا فرهنگی جدید گنجانده شده است بهتر است خوب در مورد جزئیات آنها تحقیق کنید. حتی اگر فیلم شما در ژانر علمی-تخیلی باشد، باز هم باید اتفاقات داستان و وسائل به کار رفته منطقی جلوه کنند. فراموش نکنید که فیلم، داستان و اتفاقات موجود در هر زمینه ای که باشند، حتما افراد متخصصی فیلم را تماشا خواهند کرد. 

‌مرحله چهارم:

⭕️به داستان خود پر و بال بدهید ⭕️
یک پیشنویس از تمامی دیالوگ ها و صحنه های موجود در فیلم تهیه کنید. سعی کنید تمام تصویر دهنی خود را با تمامی جزئیات و دیالوگ های رد و بدل شده، بدون نگرانی از سبک و قالب فیلمنامه، تکرار ها و هر چیز دیگری که مانع مسیر فوران خلاقیت شما شود ، روی کاغذ بیاورید. محصول نهایی می بایست شامل داستان کلی، شخصیت ها، ارتباطات و نقطه اوج فیلم باشد. در حین نوشتن فیلمنامه می توانید به نقشه و نمودار ترسیم شده خود بر روی کاغذ رجوع کنید، خط داستانی فیلم را بهتر ببینید و مسیر داستان را تصحیح کنید.

‌مرحله پنجم:

⭕️ فیلمنامه را هرس کنید ⭕️
در این مرحله باید شاخ و برگ های اضافی فیلمنامه را بچینید. جزئیات غیر ضروری و تکراری، توضیحات اضافی، موضوعات فرعی، حلقه های ضعیف زنجیره داستانی و هر مانع دیگری که جذابیت، هیجان، کشش و سرعت مناسب داستان را کاسته باشد. بی رحم باشید؛ فقط به این دلیل که شخصا به یکی از قسمت های بی ربط و غیر ضروری داستان علاقه خاصی دارید، از حذف آن چشم پوشی نکنید. 

‌ مرحله ششم:

 ⭕️پیشنویس خود را در قالب یک فیلمنامه بنویسید⭕️
با توجه به این که روایت داستان قرار است در قالب یک نمایشنامه تئاتر، یک فیلنامه تلوزیونی و یا یک فیلمنامه سینمایی اجرا شود ، باید در قالب صحیح و استاندارد خود نوشته شود. اگر فیلم نامه شما در قالب استاندارد نوشته نشود، بعضی از کمپانی های فیلم سازی حتی به آن نگاه هم نخواهند کرد. 
هر سکانس را از پیش تنظیم کنید. جزئیات مهمی مانند زمان دقیق هر صحنه، وضعیت صحنه و نقش هر شخصیت را باید مشخص کنید. این جزئیات به اندازه دیالوگ های رد و بدل شده اهمیت دارند.نقش ها را به طور خلاصه شرح دهید و اتفاقات جاری در هر سکانس را ذکر کنید. بقیه جزئیات را به کارگردان واگذار کنید.در فیلمنامه نویسی ثبات داشته باشید و سبک خود را حفظ کنید. به یاد داشته باشید که فیلمنامه نویسی به طور کلی ترکیبی از نقش ها و دیالوگ های موجود در فیلم است. نیازی نیست که سبک های متفاوت فیلمنامه نویسی را با هم ترکیب کنید. در نحوه بیان داستان ثبات داشته باشید مگر اینکه واقعا در یک صحنه از فیلم به دلایلی نیاز به تغیر سبک باشد.از نرم افزار های مخصوص فیلم نامه نویسی استفاده کنید. این نرم افزار ها کار فیلم نامه نویسی را خیلی راحت می کنند. با چند کلیک ساده می توانید قالب کلی فیلم نامه را تغییر دهید.در بالای صفحه یک نمونه فیلمنامه سینمایی قرار داده شده است که قسمت های مختلف قالب استاندارد روی آن مشخص شده است.

‌ مرحله هفتم:

⭕️ وقت زیادی صرف تصحیح
 دیالوگ ها کنید ⭕️
شاید در ابتدا ساده به نظر برسد اما قسمت سخت کار اینجاست که شما باید با آگاهی از مسائل روانشناسی، ملیت، سن و مقام اجتماعی هر شخصیت، دیالوگها را تصحیح و بازنویسی 
ادامه
یوسفی سیدحسن 
#ده_مرحله_کلی_از_ساخت_یک_فیلمنامه

 مرحله اول:

⭕️فیلمنامه های آثارموفق سینماوآثار موردعلاقه خودرامطالعه کنید⭕️
آنهارابادقت بخوانیدوببینیدچه قسمتهایی شمارابه خودجذب میکند.چه قسمتهایی رادوست داریدتغییربدهید؟ توجه کنیدچگونه نقشهاوشخصیتها ساخته وپرداخته میشوند،چگونه دیالوگهانوشته میشوندوچگونه مسیر داستان طی میشود.به قالب کلی فیلمنامه نویسی دقت کنید.شمانیزباید هنگام نوشتن فیلمنامه ازاین اصول پیروی کنید. 

‌ مرحله دوم:

⭕️یک خلاصه داستان تهیه کنید۱⭕️
قبل ازاینکه شروع به نوشتن دیالوگهاو شرح سکانسهای موجوددرفیلم راآغاز کنیدبهتراست ابتدامسیرکلی داستان را به صورت یک نقشه برروی کاغذترسیم کنید.شخصیتهای اصلی وکلیدی هر مرحله ازداستان فیلم رادرمسیراتفاقات داستان مشخص کنید.یک طرح کلی از روندآشکارشدن رویدادهای مختلف فیلم ترسیم کنید.این تصویرکلی به همراه خلاصه داستان به شماکمک میکندکه نقاط ضعف وقوت ونقاط ناهمخوان داستان رابهترببینیدوازهمین حالافکری برایشان بکنید.

‌‌ مرحله سوم:

⭕️تحقیق کنید ⭕️
اگر در مسیر داستان اتفاقاتی مانند بیماری های خاص، تجهیزاتی مانند وسائل الکترونیکی یا جنگی پیشرفته، کشور یا فرهنگی جدید گنجانده شده است بهتر است خوب در مورد جزئیات آنها تحقیق کنید. حتی اگر فیلم شما در ژانر علمی-تخیلی باشد، باز هم باید اتفاقات داستان و وسائل به کار رفته منطقی جلوه کنند. فراموش نکنید که فیلم، داستان و اتفاقات موجود در هر زمینه ای که باشند، حتما افراد متخصصی فیلم را تماشا خواهند کرد. 

‌مرحله چهارم:

⭕️به داستان خود پر و بال بدهید ⭕️
یک پیشنویس از تمامی دیالوگ ها و صحنه های موجود در فیلم تهیه کنید. سعی کنید تمام تصویر دهنی خود را با تمامی جزئیات و دیالوگ های رد و بدل شده، بدون نگرانی از سبک و قالب فیلمنامه، تکرار ها و هر چیز دیگری که مانع مسیر فوران خلاقیت شما شود ، روی کاغذ بیاورید. محصول نهایی می بایست شامل داستان کلی، شخصیت ها، ارتباطات و نقطه اوج فیلم باشد. در حین نوشتن فیلمنامه می توانید به نقشه و نمودار ترسیم شده خود بر روی کاغذ رجوع کنید، خط داستانی فیلم را بهتر ببینید و مسیر داستان را تصحیح کنید.

‌مرحله پنجم:

⭕️ فیلمنامه را هرس کنید ⭕️
در این مرحله باید شاخ و برگ های اضافی فیلمنامه را بچینید. جزئیات غیر ضروری و تکراری، توضیحات اضافی، موضوعات فرعی، حلقه های ضعیف زنجیره داستانی و هر مانع دیگری که جذابیت، هیجان، کشش و سرعت مناسب داستان را کاسته باشد. بی رحم باشید؛ فقط به این دلیل که شخصا به یکی از قسمت های بی ربط و غیر ضروری داستان علاقه خاصی دارید، از حذف آن چشم پوشی نکنید. 

‌ مرحله ششم:

 ⭕️پیشنویس خود را در قالب یک فیلمنامه بنویسید⭕️
با توجه به این که روایت داستان قرار است در قالب یک نمایشنامه تئاتر، یک فیلنامه تلوزیونی و یا یک فیلمنامه سینمایی اجرا شود ، باید در قالب صحیح و استاندارد خود نوشته شود. اگر فیلم نامه شما در قالب استاندارد نوشته نشود، بعضی از کمپانی های فیلم سازی حتی به آن نگاه هم نخواهند کرد. 
هر سکانس را از پیش تنظیم کنید. جزئیات مهمی مانند زمان دقیق هر صحنه، وضعیت صحنه و نقش هر شخصیت را باید مشخص کنید. این جزئیات به اندازه دیالوگ های رد و بدل شده اهمیت دارند.نقش ها را به طور خلاصه شرح دهید و اتفاقات جاری در هر سکانس را ذکر کنید. بقیه جزئیات را به کارگردان واگذار کنید.در فیلمنامه نویسی ثبات داشته باشید و سبک خود را حفظ کنید. به یاد داشته باشید که فیلمنامه نویسی به طور کلی ترکیبی از نقش ها و دیالوگ های موجود در فیلم است. نیازی نیست که سبک های متفاوت فیلمنامه نویسی را با هم ترکیب کنید. در نحوه بیان داستان ثبات داشته باشید مگر اینکه واقعا در یک صحنه از فیلم به دلایلی نیاز به تغیر سبک باشد.از نرم افزار های مخصوص فیلم نامه نویسی استفاده کنید. این نرم افزار ها کار فیلم نامه نویسی را خیلی راحت می کنند. با چند کلیک ساده می توانید قالب کلی فیلم نامه را تغییر دهید.در بالای صفحه یک نمونه فیلمنامه سینمایی قرار داده شده است که قسمت های مختلف قالب استاندارد روی آن مشخص شده است.

‌ مرحله هفتم:

⭕️ وقت زیادی صرف تصحیح
 دیالوگ ها کنید ⭕️
شاید در ابتدا ساده به نظر برسد اما قسمت سخت کار اینجاست که شما باید با آگاهی از مسائل روانشناسی، ملیت، سن و مقام اجتماعی هر شخصیت، دیالوگها را تصحیح و بازنویسی 
ادامه
نکات تئوری وعملی که بازیگرفیلم ویا تئاتر
دربازی خودازروی نمایشنامه ویافیلمنامه 
مدنظرداشته باشد:


 موضوع ازنظرشما چی بود؟
مثلا یکی ازآنها یایک چیزی غیرازاین ها

توصیف
تحلیل
بزمی
رزمی
کمیک
دراماتیک
استدلالی
احساساتی

 ازنظرجمله بندی
مکث ووقفه
آهنگ
س
وجنبش کلام
واحساسات متنوع مطالعه شده است؟
لطفا هرکدام رابیان کنید

 کدام جمله لحن خطاب دارد؟
کدام جمله لحن استفهام دارد؟

کدام جمله لحن تعجب دارد؟

مبتدای جمله هاکجاها هستند؟
خبردرجملات کدامیک هستند؟
جملات معترضه کدامیک هستند؟

 کدام جملات راباآهنگ خاصی باید بیان شود؟


لطفابنویسید

 جملاتی که تعلیق دارندکدامند؟

 جملاتی که تعلیق شدیدتر آرند رامشخص کنید

 کدام جملات مطلب راتمام می کنند.

 توصیف اعمال وحرکات کدام جملات هستند؟
 کدام جملات دارای جنبش هستند؟
 کدام جملات دارای جنبش هستند؟
وریتم تند آرند؟
 کدام جملات دارای جنبش هستند؟
وریتم تند دآرند؟

 کدام جملات دارای ریتم کند وآرام هستند
؟ صدای بم درکجا کاربردی؟

 صدای زیردرکجا؟

 درکارشما این ویژگی هادر کجای کاربکاربرده شده است؟ لطفا بگویید
صداوکلام جانداربیان شده؟ 
فرازوفرود
زیروبم
شوروهیجان بجا
ریتم متنوع

س وسکوت

 فکرمی کنیددرکدام قسمت از اثرشما شنونده وبیننده مسحورکارشما وسخن شمامی گردد؟

 درکدام قسمت مخاطب مات ومبهوت می گردد؟

 درکدام قسمت سیمای مخاطب شگفته می شود؟

 درکدام قسمت مخاطب چشم به دهان بازیگر وحالات وحرکات بازیگری گردد؟

 درکدام قسمت اعصاب مخاطب درحال فعالیت شدیدی گردد؟

 درکدام قسمت ها


سرورانگیز
پرطراوت
جنبش وهیجان
شادی
غم
عصیان
ستیز
عزم
دربازیگری ه می‌شود؟

 درکدام قسمت ها


سرورانگیز
پرطراوت
جنبش وهیجان
شادی
غم
عصیان
ستیز
عزم
دربازیگردید ه می‌شود؟

 درکدام قسمت
حزن واندوه
سوک
زمینه تیره
اندوه هجر
وسوزوگداز
ناراحتی بردل وجان مافشارمی آورد


 بابیان وحرکات
 بازیگر؟

بیان شیرین کجاست؟ 

ریتم
آهنگ
کشش وتاکیدکلمات کجاست؟ 

جمله بندی صحیح
توقف وسکوت صحیح کجاست؟ 


تاترآمیخته باابهت ووقارکجاست؟ 
درکجا متن رایک نفس می خوانی؟

 با درک مفهوم ودرست آهنگ بیان بازیگرراخوب وشیرین ودلنشین ودقیق وظریف وپرمعناوپرمفهوم می کند.

 حالت هادراثرشماچه چیزهایی هست؟


خنده
اخم

گریه و.


حالت هادراترراشرح دهید
 ایامخاطب ازاثر بازی شماتاثیرشدیدمی گیرد؟
 ابداع ونوآوری کدام بوده؟


مرتضی چراغی
کارشناس ارشدهنرهای نمایشی وسینما

آخرین ارسال ها

آخرین جستجو ها

فروشگاه بزرگ احسان -فروش انواع سی دی ونرم افزار و ... مطالب جالب|دانلود|مطالب طنز|بهترین مطالب|مطالب باحال|ترول|مطالب عاشقانه|حتما بخون که ضرر نکردی... globlog دبیرستان سپیده شهرکرد اینجا زیبایی را درک کن seyednimamousavi ظمآن . . production-of-furniture-and-beds-ig kavajh Ž